(no subject)
Jun. 1st, 2013 10:59 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cbetaВ Риге мы, по заведенному обычаю, сходили в оперу. Даже дважды: на "Золото Рейна" и "Валькирию" (национальная опера Латвии поставила весь цикл к юбилею Вагнера, а мы очень удачно попадали на два генеральных прогона, на которые все еще были билеты). Я высокого мнения о рижском оперном - там неплохой оркестр, хорошие голоса и интересные сценические решения. Но в этот раз креативность постановки зашкаливала, выходя за все границы здравого смысла.
"Золото Рейна" начинается с того, что дочери Рейна манят и дразнят карлика Альбериха. На сцену выехали, вращаясь, три школьные парты, за которыми сидели три школьницы в школьной форме. Школьницы дразнили учителя-Альбериха самым провокативным образом, постепенно раздеваясь до полного парадного облачения речных русалок - платьев с длинной юбкой. Но было это только так, раздразнить творческое воображения зрителя. Второе действие происходит в свежепостроенной Валгалле, собрание скандинавских богов обсуждает, отдавать ли двум великанам-строителям богиню юности Фрейю. На сцене - типичная светская гостиная, Вотан в бархатном берете и плаще спит на рояле, а по гостиной бродят остальные боги, всякие видные немцы: Фрейд, кайзер Вильгельм, Бетховен со слуховой трубкой, едва ли не сам Вагнер... Особенно бросался в глаза Людвиг Баварский с лебедем подмышкой, который мыкался по углам, как Паниковский с гусем. Все это мельтешило и отвлекало от сюжета, особенно когда несчастный Людвиг вместе с гусем улегся на кушетку, а Фрейд стоял рядом, глубокомысленно кивал и записывал что-то в свой блокнотик. Атмосфера еще более сгустилась, когда пришли братья Фрейи, при этом бог грома Доннер был одет в нацистскую форму и в шлем с заячьими ушами. Логе, которому до Незнайки не хватало только синей широкополой шляпы, уже ничего не добавил в этот цирк. Зато! Великанами оказались Маркс и Энгельс, они вышли на сцену в огромных бутафорских головах с бородами и несли в руках - не вру! - серп и молот. Я даже украдкой вытащила запрещенную камеру и сфотографировала это феерическое зрелище.
Но срубило нас третье действие. В нем подземное царство, стонущее под пятой нибелунга Альбериха, является третьим рейхом. Сцена залита красным, над ней вращалась огромная свастика, а Альберих из скромного учителя превратился в Гитлера. Уже само по себе это не очень тонко, but you kinda see their point. Груда золота тоже доставляла - среди прочего там были статуя Свободы, которая стоит в центре Риги, и огромная менора. Но это тоже имеет какой-никакой смысл - натащили отовсюду золота, вон там и Будда, и Шива... Апофеоз случился, когда Логе и Вотан провернули трюк Кота-в-сапогах, уговорив Альбериха превратиться сперва в громадного змея, а потом в жабу, которую и поймали. Довольный вниманием Альберих читает заклинание, обращающим его в змея, и... расстегивает ширинку, демонстрируя содержимое, слава богу, не зрителям, а Логе, который картинно закрывает глаза и кричит - змея! змея! огромная змея! Ой-ой, сказала Таня, я уже совсем не хочу дальше смотреть. И когда в следующей сцене Вотан и Логе начали приковывать Альбериха со спущенными штанами к обломку свастики, они с ДСом сбежали со спектакля. Но мы с Димой Аршем все-таки досидели до конца. К финалу режиссер наконец-то выдохся, и на удивление все оказалось логичнее и интереснее. У развалин свастики больше не было сюрпризов сценографии, можно было вникнуть в горлумские страдания Альбериха; а после, когда Марксу и Энгельсу отдавали кучу золота (вместе со Свободой и менорой), дурацкие костюмы богов заменились на вечерние костюмы, и в самой сцене было достаточно драматизма, чтобы увлечься, начать слушать голоса и музыку. Но финал не подкачал: последние торжественные аккорды, боги стройными рядами уходят в Валгаллу, а Вотан, воткнув меч в бутафорское дерево, вдруг похотливо завихлял бедрами и, воровато оглянувшись, нырнул в люк Эрды (матери Валькирий). И не появился даже на аплодисменты. Из люка его вызвала на поклоны жена, и он вылез, широко улыбаясь и застегивая ширинку. Опять же, you kinda see the point, но этот последний штрих суммирует тон всей постановки.
Честное слово, я совсем не против интересных и неожиданных прочтений классики, пока 1) во всем этом есть внутренняя логика и 2) оно действительно добавляет новое измерение. Но этот цирк с конями был суетлив и неровен - хотя были, были там прекрасные моменты: золото Рейна, просвечивающее через щели в дощатом полу сцены, или Доннер в вечернем костюме с тенью, держащей молот. Но их было мало и они тонули в общей клоунаде. Никогда так много не смеялась в опере :)
update. Ой, на сайте оперы есть видео со всем выше перечисленным, включая начало демонстрации Дер Гроссе Шланга :)
http://www.opera.lv/lv/iestudejumi/repertuara-izrades/opera/reinas-zelts#video
"Золото Рейна" начинается с того, что дочери Рейна манят и дразнят карлика Альбериха. На сцену выехали, вращаясь, три школьные парты, за которыми сидели три школьницы в школьной форме. Школьницы дразнили учителя-Альбериха самым провокативным образом, постепенно раздеваясь до полного парадного облачения речных русалок - платьев с длинной юбкой. Но было это только так, раздразнить творческое воображения зрителя. Второе действие происходит в свежепостроенной Валгалле, собрание скандинавских богов обсуждает, отдавать ли двум великанам-строителям богиню юности Фрейю. На сцене - типичная светская гостиная, Вотан в бархатном берете и плаще спит на рояле, а по гостиной бродят остальные боги, всякие видные немцы: Фрейд, кайзер Вильгельм, Бетховен со слуховой трубкой, едва ли не сам Вагнер... Особенно бросался в глаза Людвиг Баварский с лебедем подмышкой, который мыкался по углам, как Паниковский с гусем. Все это мельтешило и отвлекало от сюжета, особенно когда несчастный Людвиг вместе с гусем улегся на кушетку, а Фрейд стоял рядом, глубокомысленно кивал и записывал что-то в свой блокнотик. Атмосфера еще более сгустилась, когда пришли братья Фрейи, при этом бог грома Доннер был одет в нацистскую форму и в шлем с заячьими ушами. Логе, которому до Незнайки не хватало только синей широкополой шляпы, уже ничего не добавил в этот цирк. Зато! Великанами оказались Маркс и Энгельс, они вышли на сцену в огромных бутафорских головах с бородами и несли в руках - не вру! - серп и молот. Я даже украдкой вытащила запрещенную камеру и сфотографировала это феерическое зрелище.
Но срубило нас третье действие. В нем подземное царство, стонущее под пятой нибелунга Альбериха, является третьим рейхом. Сцена залита красным, над ней вращалась огромная свастика, а Альберих из скромного учителя превратился в Гитлера. Уже само по себе это не очень тонко, but you kinda see their point. Груда золота тоже доставляла - среди прочего там были статуя Свободы, которая стоит в центре Риги, и огромная менора. Но это тоже имеет какой-никакой смысл - натащили отовсюду золота, вон там и Будда, и Шива... Апофеоз случился, когда Логе и Вотан провернули трюк Кота-в-сапогах, уговорив Альбериха превратиться сперва в громадного змея, а потом в жабу, которую и поймали. Довольный вниманием Альберих читает заклинание, обращающим его в змея, и... расстегивает ширинку, демонстрируя содержимое, слава богу, не зрителям, а Логе, который картинно закрывает глаза и кричит - змея! змея! огромная змея! Ой-ой, сказала Таня, я уже совсем не хочу дальше смотреть. И когда в следующей сцене Вотан и Логе начали приковывать Альбериха со спущенными штанами к обломку свастики, они с ДСом сбежали со спектакля. Но мы с Димой Аршем все-таки досидели до конца. К финалу режиссер наконец-то выдохся, и на удивление все оказалось логичнее и интереснее. У развалин свастики больше не было сюрпризов сценографии, можно было вникнуть в горлумские страдания Альбериха; а после, когда Марксу и Энгельсу отдавали кучу золота (вместе со Свободой и менорой), дурацкие костюмы богов заменились на вечерние костюмы, и в самой сцене было достаточно драматизма, чтобы увлечься, начать слушать голоса и музыку. Но финал не подкачал: последние торжественные аккорды, боги стройными рядами уходят в Валгаллу, а Вотан, воткнув меч в бутафорское дерево, вдруг похотливо завихлял бедрами и, воровато оглянувшись, нырнул в люк Эрды (матери Валькирий). И не появился даже на аплодисменты. Из люка его вызвала на поклоны жена, и он вылез, широко улыбаясь и застегивая ширинку. Опять же, you kinda see the point, но этот последний штрих суммирует тон всей постановки.
Честное слово, я совсем не против интересных и неожиданных прочтений классики, пока 1) во всем этом есть внутренняя логика и 2) оно действительно добавляет новое измерение. Но этот цирк с конями был суетлив и неровен - хотя были, были там прекрасные моменты: золото Рейна, просвечивающее через щели в дощатом полу сцены, или Доннер в вечернем костюме с тенью, держащей молот. Но их было мало и они тонули в общей клоунаде. Никогда так много не смеялась в опере :)
update. Ой, на сайте оперы есть видео со всем выше перечисленным, включая начало демонстрации Дер Гроссе Шланга :)
http://www.opera.lv/lv/iestudejumi/repertuara-izrades/opera/reinas-zelts#video
